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琪琪~

我会认为这是一部探讨影像机制的电影,那幅放大的不良少女的人像似乎在讲述着我们是如何在一间暗室(柏拉图的洞穴)中建立起对影像的迷恋,以及这种迷恋又是如何在现实当中如风一般消解。在本该由小强向李立中解释的情节中,杨德昌仅仅用几张照片就代替了整个过程,这几张照片展示的却是观众在影片开头就已经“目击”了的事件,只不过这一次照片填补了影像所缺少的细节,并传递着拍摄主体小强的情感态度。在这里,拍摄的主体同时也是视觉的主体、欲望的主体。杨德昌有意用一静止一动态两种镜头呈现同一事件,由此形成了一种对影像自身的指涉,用一段影像解释另一段影像。定格镜头的魅力或许正在于此,它是凝固的姿态,同时也是对视觉(欲望)的强化。

要变瘦呀

男朋友要看我的小妹妹什么心理呢】恰恰不关乎“爱”,也远不够,而是关于那个外祖母反复提及的词语:Musubi,ムスビ,绳结/羁绊/产灵。于是当立花泷喝下口嚼酒不慎跌落的那一刻起,这部电影才开始揭露它真正的母题:找寻记忆。基于高概念的架构只负责将时间线收束,而丢失的记忆则靠奔跑中的少年们自己找回,后者构成了本片的强大内驱。于是我们才能看到那段跌落后恣意汪洋的彩铅画演出,才看到那段节节耦合如齿轮般精巧的交叉剪辑,忆起 记住 并遗忘,在同时发生着,《婚外迷情》免费阅读最终迎来那无比奇幻的真空一幕:三年后的泷和三年前的三叶在废墟上终于真正触摸了彼此,随后又遗忘,哭都不知从何哭起///第三遍

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